每次看到女主的名字,就会 □□□□□庆余年免费不自觉地想到哈波原著的猫头鹰 小说□□□□□

主演突然没了确实是很 □□棘手的问题，不过这也 □□剪得太长了吧，还不如 □□把前面铺垫部分剪短一 □□点，把时长留给对决中 □□的醒悟过程也可以 □□

勉强及格。24岁的海瑟薇和2□□3岁的布朗特都挺甜蜜的，对职□□场的描写还算扎实，总算强过《□□实习生》，《奋斗的乔伊》之类□□，导演处理的流畅花哨，起码不□□犯困。中间有往家庭至上的诉求□□上引，职场和家庭的对立不是个□□高明的写法，况且把男友和朋友□□写的那么拖油瓶，写女人们的部□□分就好的多了，最后收尾比较明□□智□□

与对灾难场景过火以至近□□□□□□□乎癫狂的视听呈现相匹配□□□□□□□的是缺乏心理铺垫，却莫□□□□□□□名笃定、张扬的叙述逻辑□□□□□□□——主人公因爆炸致残，□□□□□□□可镜头调转就立马开始有□□□□□□□序的、高强度的康复训练□□□□□□□，其对欺骗的容许以及对□□□□□□□普通人恐怖遭遇的共情（□□□□□□□均为关键节点）也欠缺说□□□□□□□服力。可如若把影片置于□□□□□□□更广泛的框架中考查，细□□□□□□□腻的文本真的是必要的吗□□□□□□□？这部分的缺陷反倒更凸□□□□□□□显了影片“歇斯底里”的□□□□□□□气质：香港也许既不被允□□□□□□□许，也无需在种种关乎创□□□□□□□伤的细节上停留，它只是□□□□□□□径直向影片开场所昭示的□□□□□□□巨大的毁灭奔去～□□□□□□□

恐怖死了，还好之前不知道是恐怖□片□